《芝加哥》揭示永恒不变的规则是什么

不久前看了《芝加哥》，一部根据百老汇经典戏剧改编的歌舞片，看完很有感触。

对于上世纪二三十年代真实的芝加哥城，我单知其“犯罪之都”的名声。也许正是缘于犯罪层出不穷这个大环境做背景，影片便直白式地表达了彼时彼地人们对鲜血几近狂热的追逐。命案发生的那一刻，也就是媒体与公众对之疯狂的开始，而且，大家最感兴趣的，永远是最新鲜的血液，这一点，在影片中对露茜的审判会结束部分，表现得尤其深刻。也许，这即是一种讽喻，想想我们的现实生活中，人们的视线与热情往往也是朝夕不一，迷失在对所谓的社会热门的随波追逐里。

而整个影片故事发展的线索，当然与犯罪不会脱离干系，基本上是围绕凶杀、审判、辩护而展开，在现实生活的背景与魅惑十足的爵士乐歌舞表演穿插表现中，揭示了法律界、演艺界的诸多潜规则，以及当时背景下的社会道德精神状态。之中出现的主要社会元素有爵士乐、监狱、媒体、刑场、法庭、剧院、名誉、金钱、凶杀、阴谋、爱情、背叛等等，情节与人物关系方面也不是特别复杂。角色以女性为主，主角即是两位犯了凶杀案的女囚，还有贪婪、霸道的女监狱长、女记者及更多的女囚犯，也许从这个角度我们可以说影片是一部女性电影，甚至在个别场景（譬如6位女囚狱中探戈表演的那一段，女人为什么要杀人，是因为男人的欺骗、暴力、挑衅、侮辱、背叛）还夹杂一些女权主义的情绪。而之中两位主要的男性角色——律师比利与丈夫艾莫士，一个游戏于名利社会之间，精于操控，游刃有余，在他的手上没有一位女囚犯被判杀人罪名成立；另一个则是忠厚迟钝的小人物，他善良且有爱，在充斥了谎言、背叛、虚伪的浮华世界边缘可谓异端，所以，他的诸多努力注定是无效的结果。

##CONTINUE##

金钱、名誉是那个浮华世界中的核心价值。巨星是假的，言辞是假的，怀孕是假的，家庭背景是假的，日记是假的……出现在面对公众的台前的一切，几乎都是一场用心设计过的演出秀，而这些行动最原始的目的无外乎名利。当我们了解了“只有利益是永恒的”这道法则之后，对于影片的许多出常人意料的剧情，便可以有相对容易的理解。譬如两位女主角之间的关系。威尔玛当红之时，露茜满是羡慕地观看她的表演，幻想着自己有朝一日也成为爵士巨星，甚至为此目的而不惜红杏出墙，连床上亲热的时候也要情夫一边叫她大明星一边用力；在监狱之初，露茜也是极力讨好威尔玛，但威尔玛却对其恶语相向；当律师比利觉得从包装露茜中可以获得更多的利益（5000元），而开始热衷于担任露茜的辩护人后，二人对待对方的态度，随着各自在报纸版面上曝光度的此起彼伏而发生变化，这回轮到威尔玛来讨好露茜，极力邀其成立二人组合，不过此时尖酸刻薄的换成了受关注度更高的露茜，最终，金钱利益轻而易举地说服了原本仇视的二人，我们方在影片最后，看到了两个人舞台上的携手，在强劲的爵士乐伴奏下，她们端着两把亮闪闪的道具枪，用舞蹈动作欢快地诠释杀人的情景，而台下的观众亦是从“手沾鲜血的美艳杀手”的表演中，得到了快感，反响极其热烈，那场面让精于世故的律师比利都带着不可思议的表情摇了摇头，而影片籍此，也再一次展示了道德、精神在金钱、名誉面前的软弱无能。如若我们再广泛一点地来看，又有几个剧中人物不是受名利的左右，成为争名逐利的工具？所以，只有利益是永恒的，利益可以使人放弃一切道德、情感方面的东西。于是，除了丈夫艾莫士帮妻子顶替罪名，不惜倾家荡产为妻打官司，在别人都离露茜而去之后仍然等待着与妻子一同回家，这一些情节之外，可以说，从影片中其他剧情或者人物的身上，几乎找不到任何的温情。

作为传媒行业的从业者，片中媒体的表现也是我关注的内容。彼时信息交流技术手段尚不发达，人们获取信息主要是通过广播与纸媒，而且信息的时空阻隔也相当严重，所以，律师比利才能翻云覆雨，一夜之间把几乎没上台表演过的露茜包装为爵士乐的super star，引发整个芝加哥对那位手沾鲜血的“爵士巨星”近乎疯狂的追逐，这一点，在今天媒体空前发达，信息传播手段空前丰富的平坦世界中，是不可想象，也是不可能做到的。而比利翻手为云，覆手为雨本领的实现，或者说整个故事的推进过程中，媒体亦是最重要的参与者之一。影片中有一个非常精彩的提线木偶的舞台剧表演情节，即是着力表现律师比利对新闻发布会与媒体报道的把控，以及媒体的无良、无德。把持了话语权，垄断了公共信息渠道的媒体，并非抱着追寻事实真相，彰显社会良心的态度，而是追逐利益，在糖衣炮弹的攻击下，甘愿为某个私人来操纵，进而愚弄公众。这一片段无疑也是带着强烈的讽喻色彩，即使放到今天，这种对媒体的讽刺仍然具有很强的现实意义，“封口费”、“公关稿”等等层出不穷的丑闻，也让媒体的公德越来越变成无德。

影片中的歌舞表演也非常精彩，可以说是本人迄今看到过的最好的爵士歌舞演出。台上的人人几乎都是尤物，特别是凯瑟琳·泽塔琼斯卖力的演出，带着一股狠劲，也充满了十足的诱惑，奥斯卡最佳女配角的奖杯看来是实至名归。而经典的百老汇舞台演出，与以现实生活为背景的镜头完美地穿插，十分流畅地讲述故事，自然地进行讽喻，这也显示了导演马歇尔及影片剪辑人员高超的技艺，让电影版的《芝加哥》与百老汇戏剧《芝加哥》一样优秀、经典。